电影《疾速追杀3》如何利用VR设计交互式3D玻璃办公室

小编刘卫华 | 分类：快讯 | 发布日期 2019年6月25日

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电影制作正越来越多地利用虚拟现实

（映维网 2019年06月25日）从铅笔素描到Photoshop设计，大多数人都很熟悉电影拍摄中的镜头和场景概念图。但如果2D概念图不够用呢？

对于《疾速追杀3》的导演查德·斯塔尔斯基而言，主角（由基努·里维斯扮演）和一群敌对忍者进行打斗的玻璃办公室需要的不仅只是概念体图，他需要额外的元素：由概念师艾利克斯·尼斯（Alex Nice）精心策划的VR场景。

在美术指导凯文·卡文纳（Kevan Kavenaugh）的帮助下，尼斯帮助设计了一套完全交互式的3D玻璃办公室，导演能够在VR中实时地浏览具体效果，然后再确认是否要搭建物理布景（据称物理布景成本高达400万美元）。虚拟版本甚至包括战士，以及在VR中进行模拟战斗的能力。这一切都是在Unreal 4，以及尼斯和合作伙伴马坦·阿贝尔（Matan Abel）开发的专有工具的帮助下完成。

1. 不仅只是2D

尼斯曾担任拥有大量VR和AR体验项目经验的Magnopus的美术总。VR开发已成为设计师的艺术和插图工作流程的一部分，尤其是对于物理空间的设计而言。作为Parabellum的概念师，尼斯充实了基于早期蓝图的玻璃办公室概念设计。

尼斯表示：“很明显，像这样的场景在规划中是一个挑战，特别是像查德那样需要如此精心设计的场景的导演而言。你可以想象设计过程有多么复杂，比如这一堵玻璃墙与其他玻璃墙相比有何不同呢？即使有了设想规划，这从一开始都是一个巨大的挑战。”

尼斯从一开始就看到了3D模型在设计方面的价值。他实际上在其中放置了一个360度摄像头，并通过Magic Window将画面流式传输到手机。他解释说：“我可以环顾四周，仿佛我正置身于玻璃办公室里面一样。我认为这就是最初选择VR的原因，因为从这个角度进行体验更有意义。”

2. 步入VR

因此，尼斯决定完全虚拟地搭建玻璃办公室。团队使用了Unreal 4引擎，这款工具的蓝图功能可允许尼斯和其他电影制作人能够步入VR，基本实现实时走动，并且感受不同的摄像机角度，各种玻璃效果和灯光效果，包括许多霓虹灯（由于透明环境及其涉及大量的反射和折射，实时的玻璃场景非常具有挑战性）。

最终，拍摄团队直接根据VR版本搭建了玻璃办公室，并配以绿幕和悬挂的城市背景。

但在搭建物理布景之前，VR布景已经存在，所以拍摄团队可以直接步入其中。例如，摄影指导达恩·劳斯特森（Dan Laustsen）可以在虚拟场景之间切换不同的灯光设计。

与此同时，布景师能够考虑具体的家具和道具放置，或者电工可以确定布线的位置。VR版本甚至为电影团队提供了不同的布景选项，亦即成本规划。

尼斯概述道：“从导演到布景师，我把人们传送到VR。基本上制作团队的所有人都看过VR版本并体会整体的艺术概念。”

“当你为他们戴上头显时，你告诉他们他们即将要进入场景之中，而他们会看到自己站在一块30英尺高的玻璃之上，这时他们的膝盖将开始抖动。他们没想到会如此逼真。这可是真正的空间深度感。”

3. 虚拟敌人

尼斯的工作不仅仅只是玻璃办公的可视化。这个版本同时包括一种特技视觉组件，其中电影的敌对势力将变成VR用户可以与之交互的虚拟化身。你甚至可以“拳击”对方，并感受具体的反应效果。事实上，特技工作者在实际表演之前先通过VR头显进行了预先体验，并感受玻璃环境的大致规划。

尼斯指出：“虚拟角色不仅只是占位符，它们可以在虚拟场景中给出一定的规模和动作感。我从renderpeople.com下载了一定的角色，并通过IKINEMA Orion进行操作控制，这样我就能够对它们进行动作捕捉，而我同时使用了Mixamo的动捕数据。能够在场景中看到角色非常有助于演员理解场景。”

他补充说：“这对特技团队来说非常有价值，因为他们真的能感觉到楼梯和墙壁的位置，以及存在遮挡的位置。VR实际上成为了一个非常有用的叙事叙述工具和规划工具。你越早地允许他们以空间维度理解环境，他们就越能够为影片贡献自己的力量。”

4. 虚拟摄影机

尼斯回忆道，大约在项目进行了一半时间后，“我听到电影摄影师说，如果能够在虚拟场景中安装一台摄像机会很好。所以我通过一个外包网站聘请了一位程序员，而在数个月的时间里，我和我的合作伙伴马坦·阿贝尔开发了一个允许你在场景中走动的Unreal工具，它基本上是一个支持你在镜头之间切换的摄影机，就像是你能够在VR中拿着摄影机一样。”

这款工具允许你在UE4内捕获场景和景深，以及循环镜头。另一个关键功能是，PC显示屏能够显示VR摄像机所看到的全帧预览窗口，从而允许制作团队的其他成员查看导演或摄影师正在查看的内容。